戴女士在朋友圈留下一封絕筆書，帶著一雙兒女出走，一天后被找到，但母親和孩子三人都已經(jīng)溺亡。很快，媒體調(diào)查出來，戴女士的丈夫何某此前已失蹤二十多天，后來何某的車被從河底打撈上來，人仍舊不知所蹤。

 

　　故事似乎一度要以殉情慘劇的面目收尾，直到丈夫回來了，真相浮出水面：是他制造了車毀人亡的假象，目的是騙保。瞞著妻子，是想讓妻子順利拿到賠償金，卻沒想到得來了這么個結(jié)局。

 

　　這條反轉(zhuǎn)激烈的時間線，讓人很容易想起懸疑電影，可它又是這幾天發(fā)生在湖南新化縣的真事，殘酷得讓人懷疑它是不是經(jīng)知音體作者的手改編過。

 

　　這個不靠譜的丈夫，實在可恨又可憐，只是故事不大符合渣男苦女的“經(jīng)典”配置。丈夫深陷債務(wù)，妻子自始至終都表達了諒解。夫妻二人看起來感情算不錯，丈夫那份試圖騙保的保險，受益人也是妻子?？墒腔剡^頭來讀妻子留下的遺書，就知道“苦命鴛鴦”“命運的玩笑”不足以解釋這樁悲劇。

 

　　妻子的血淚字句，幾乎都是在力證自己的“清白”，證明丈夫淪落到這般田地，并不是像婆家指責(zé)的那樣是她的責(zé)任，相反，為了丈夫，她的信用卡還欠下幾萬元。說來說去，怨恨無非起源于錢。全職在家?guī)Ш⒆颖揪脱鋈吮窍ⅲ€被懷疑“精神有問題”。想要出門打工又被提防，被公公要求簽“協(xié)議”，保證會給孩子寄回來生活費。困境之中，一地雞毛也能把人壓垮。

 

　　正在熱映的電影《找到你》也是通過懸疑手法敘事的：保姆孫芳帶走了東家、女律師李捷的女兒，心焦的律師在尋找女兒的過程中，逐步發(fā)掘出孫芳苦命的經(jīng)歷，也揭開了她們之間的“仇怨”：孫芳的女兒患有先天性膽道閉塞，但因為長期欠費，被醫(yī)院強制驅(qū)逐，而占了她女兒床位的，正是李捷的孩子。

 

　　電影口碑很不錯，這完全在意料之中。畢竟，眼下衛(wèi)視黃金檔的電視劇，還在謳歌逆來順受、為了丈夫兒女不惜屢屢作踐自己的“娘道”，什么“抓馬”都給女主角趕上了，最后還愣是忍到了云開見月明。相比之下，大熒幕的母親形象就真實多了，她們都談不上高尚和偉大，面對困境的時候，都會脆弱、會無助，飽受家暴之苦、又生下重病的女兒的貧苦女人無助，在職場上獨當一面的精英律師同樣無助。比照現(xiàn)實，這顯然更讓人信服，現(xiàn)實中的母親戴女士，悲劇色彩和電影角色一樣濃烈，結(jié)局甚至更加決絕。

 

　　站在兩個飽滿的女性角色對面的，是讓人生厭的兩個男人。保姆那個暴力虐的賭徒丈夫就不說了，律師的文質(zhì)彬彬的醫(yī)生前夫，也被塑造成了懦弱的“媽寶男”，得知孩子丟了之后，第一反應(yīng)竟然是懷疑妻子為了爭奪撫養(yǎng)權(quán)把孩子藏了起來。此外還有個次要角色，是出軌拋棄妻子的油膩富商。我猜導(dǎo)演是個婦女之友吧，果斷站在廣大婦女一邊，無情痛斥各個品種的“壞男人”。

 

　　把女人的絕境歸咎給不靠譜的男人，倒不是全無道理，只是解釋力或許顯得有些單薄。你看戴女士的丈夫就太不著調(diào)了，他荒唐的騙保舉動是妻子帶娃自殺的直接導(dǎo)火索。然而殺死戴女士的，其實不是丈夫的“死”，而是以后生活的艱辛無望。婆家似乎是指望不上，遺書中看得出來，丈夫消失后妻子就開始處境艱難，以至于鬧到以死“自證清白”。有兩個年幼孩子羈絆，出門務(wù)工掙錢也是個難題。

 

　　戴女士的悲劇，倒是能在《找到你》里苦情保姆孫芳的身上找到對照。沒有可靠的親人可以同患難，出身苦寒，又不像女律師一般能掙錢，在生活的意外面前脆弱不堪。她們的身后，遠不止一個“錯付”的男人。

 

　　女性的境遇，并不單單是性別議題。如果討論止于控訴不負責(zé)任的男人、薄情寡義的婆家，不僅容易淪為另一種形式的狗血，多半也沒啥建設(shè)性功用。

 

　　作家十年砍柴在看到戴女士的故事后，感慨如果她離開鄉(xiāng)村、去城市里打拼，或許不至于落得如此悲慘。這種觀點多少有地域歧視之嫌，且單單電影里孫芳的境遇就可以反駁，但我能體會作家的仁心，他是希望這些囿于困局的女性，能找到更自由的天地，能更自主地掌握自己的命運。

 

　　前陣子，某地一個“新媒體村”的故事在我的同行中產(chǎn)生了“暴擊”效果，一群農(nóng)村女人被組織起來生產(chǎn)新媒體內(nèi)容，不用遠走他鄉(xiāng)，不用被迫與孩子分離，也能實現(xiàn)經(jīng)濟獨立。雖說在專業(yè)的新聞人看來，她們做的東西實在粗糙，也未必有多大的可復(fù)制性和可持續(xù)性，但或許類似這樣的嘗試和努力，是可以改變農(nóng)村女性命運的途徑，至少可以給希望改變自己命運的農(nóng)村女性提供一些啟發(fā)罷。（張靜雯）